100年前，武昌城的一声枪响穿破漫漫长夜，垂垂朽矣的清王朝轰然落幕。这次资产阶级领导的民主革命运动终结了中国几千年的君主专制，开启了民主革命的崭新历史，为现代中国打开了闸门。

在辛亥百年纪念之际，中国电影工作者奉献出一批心血之作，向一百年前的伟人和英雄们致敬。这些作品聚焦于同一段历史，但表达角度各异、艺术呈现多元，既有全景式展现辛亥革命波澜壮阔历程的史诗性影片《辛亥革命》，也有以个性视角诠释伟人的《第一大总统》；既有借鉴类型电影手法塑造英雄的《竞雄女侠——秋瑾》、《英雄喋血》，也有面对同一题材而手法各异的《百年情书》、《与妻书》，还有以纪录片和动画片的形态表述的《枪声1911》、《民的1911》，可以满足不同类别观众的需求。这批影片自9月中下旬开始陆续在全国各地公映，不仅代表着广大电影工作者对中国民主革命先行者的深切缅怀，也以斑斓光影热情表达出中国人民铭记历史、继往开来的美好心愿。

追求史诗化艺术风格

创造视觉与人文景观

由长影集团、上影集团等联合出品的《辛亥革命》是这批辛亥百年献礼影片中的重磅作品。影片通过“血染黄花岗”、“武昌城首义”、“阳夏保卫战”、“建立共和制”四个段落对结构进行清晰设定，生动再现了辛亥革命的全景，并且对众多影响深远的历史人物进行了独到深入的刻画，将辛亥志士的鲜血与激情呈现为一幅宏伟雄壮、可歌可泣的历史画卷。该片由擅长历史正剧风格的张黎导演执导，汇聚了赵文瑄、成龙、李冰冰、孙淳、陈冲等70多位演艺明星，阵容强大，制作精良。

岁月激荡，英雄辈出，面对错综的历史背景和纷纭的登场人物，《辛亥革命》叙述有条不紊，将一段宏大的历史表现得有层次、有力度、有深度，不仅止于历史呈现，同时注重心灵表达和人性刻画，提炼出革命者舍生取义、执着理想等丰富的精神内涵，使影片呈现出一种历史与情感交融，写实与写意并重的独特气质。无论是恢弘而惨烈的战争场景，还是浪漫凄美的烽火情缘，都在强烈的历史质感中表露出一种博大的正义情怀。正如导演张黎所说：“这部片子我追求的是最大化的艺术感染力，创造出电影中的视觉景观和人文景观。所谓视觉景观是史诗的大片风格以及逼真质感的艺术呈现，而所谓的人文景观则是人物内心情感的外露，是人性的温暖与唤醒。”

影片通过充沛的细节来还原历史情境，承载历史变革的合理性与必然性。“医生是我的本职，医国是我的天职”，一句精彩的台词立刻照亮孙中山的丰盈内心和人生轨迹。得益于剧本的扎实和演员的精彩表演，剧中几个主要角色，如孙中山的忧国情怀、黄兴的英勇担当、袁世凯的老辣深谋，无不生动鲜活、呼之欲出。作为一部具有史诗风范的电影，《辛亥革命》以丰满的艺术形象来寻找历史理性，传达主流情感，塑造文化品格，彰显出创作者开阔的视野和自信的胸怀，不仅仅是辛亥百年献礼影片中的重要代表，也是中国主流电影的探索征程中的可喜收获。

另一部全景式展现辛亥革命前后的历史进程的影片《第一大总统》，主要截取孙中山先生从46岁当选中华民国临时大总统到59岁去世这段时期的人生经历，以时代为经，情感为纬，着力表现他与夫人宋庆龄荡气回肠的爱情，奏响了一曲历史与爱情的双重变奏。与其他类似题材作品相较而言，《第一大总统》更加彰显伟人“人性化”的一面，不仅是革命伴侣不离不弃的爱情，也包含革命同志之间肝胆相照的友谊。这部影片云集了一批青年电影力量，从导演到相当一部分主要演员，都是80后的年轻人，他们怀着对历史的敬重和对革命的尊崇，将青春的气息和新颖的气质带入影片中来。

借鉴类型片经验

拓展市场化道路

不同于《辛亥革命》和《第一大总统》的全景式呈现，《竞雄女侠——秋瑾》和《英雄喋血》等影片，或选择传记片的样式以塑造人物为要旨，或撷取革命浪潮中的一朵浪花，见微知著、颂扬英魂。而且，由于港台电影创作人员的加入，这些作品有机地融入了一些类型电影的创作经验，营造出饱满的戏剧冲突和丰富的视听景观，试图在市场道路上有所拓展。

作为一部传记式影片，《竞雄女侠——秋瑾》并未采用惯常的顺序式结构，而是采用牢狱之中秋瑾的视点，以闪回的方式进行断片式的累积，从而清晰地梳理出秋瑾从一个富家女子成长为坚定革命者的心路历程。影片着意于一个“侠”字，但并未由此将人物的性格和行为简单化、单向化，而是借助清末的乱世背景，着力挖掘出秋瑾卓尔不群的品格修为和精神境界，同时又注重这一人物形象对当今观众的吸引力和关注度。片中的秋瑾，既有着刚烈勇武的仗义行侠，也充满着为国为民的济世情怀；既有着温柔清雅、知书达理的传统美德，更不乏现代女性所激赏的独立品质。看完影片，观者无不被秋瑾的侠义风范所感动，一种悲怆但却崇高的力量自心底油然而生。

《英雄喋血》以广州起义为背景，表现出浓郁的岭南风土人情，却没有将视点集中到血染黄花岗的七十二名烈士身上，而是另辟蹊径地借助另外两个人物——协助筹备武器的岭南画派领军人物高剑父，以及在起义失败后冒死收殓烈士遗骨的画坛宗师潘达微来展示革命过程，传达革命精神。一个个年轻的生命，为了理想不惜抛头颅、洒热血，“明知其不可为而为之”，影片没有在“牺牲”的意义上过多纠结、反复言说，反以“牺牲”来大写生命的难能可贵、生命的等重价值。影片并未给予革命者攻打总督府的“重点场景”给予过多篇幅，而是虚笔写意，潘达微受命保护烈士的遗书返回家中，伴随着屋外的枪声，一封封遗书通过旁白娓娓道出，声声泣血。

“牺牲吾身与汝身之福利，为天下人谋永福也。”广州起义前夕，同盟会成员林觉民写给妻子陈意映的《与妻书》作为一封私人信件，成为中国近代历史上感人至深的重要文献，其中包含文字的功力，更涌动着精神的力量。《百年情书》以古典、浪漫的手法重现这段纯美而忠贞的情感，风格含蓄而克制，深情而不刻意煽情。片中的林觉民忠于爱情、忠于家庭，但同样忠于理想、忠于国家。在他与妻诀别的痛楚眼神里，在他就义前的慷慨陈词中，蕴含着博大的襟怀和深沉的责任。

同《百年情书》相比，《与妻书》具有一定形式上的实验意味，通过许晴一人饰演的陈意映和电影明星夏珊两个角色，将过去和现在两个时空有机地勾连起来，以现代女性的视角来反观先烈的信念、理想和情感，并且对不同时代的爱情观念进行比照。在被纷扰的现实所包裹的当下时空里，爱情的信任成为稀缺因素，更加反衬出曾经战火纷飞的革命年代里，爱情的纯粹和永恒。

引入历史研究新成果

探索新的表现样式

作为电影百花园中的重要片种，纪录片和动画片都不遑多让，在此次辛亥百年的纪念活动中也崭露峥嵘。

由中央新影等单位联合摄制的重大革命和历史题材文献纪录影片《枪声1911》，本着还原历史的角度，就辛亥革命的历史背景、渊源、过程和走向进行了全方位、多角度的梳理与展示。通过大量真实影像的披露，一种真切的历史现场感扑面而来，适当引入的一些新的历史发现和研究成果，更是增添了这种现场感的丰富性。此外，该片在全知视点的覆盖之下，不忘借助一些细节，引领观众更平易地触摸到历史本质，融思辨色彩、史料价值和观赏趣味于一体，是一部非常优秀的文献纪录电影。

《民的1911》是一部动画电影，而且是国内首部历史纪实动画电影。它虚构了一个武昌少年“民”的形象，通过他的视角来呈现辛亥革命期间的风云变幻。饶有兴味的地方在于：“民”既是那个少年的名字，也象征着“民众”之“民”、“人民”之“民”。在1911这一年中，“王”的国变成了“民”的国。在这一严肃性的主题意味之下，《民的1911》没有选择时下方兴的3D动画形式，而是采用手绘二维的传统画风，并查阅了大量资料，考察了很多历史遗迹，力图通过动画的方式真实还原100年前的武昌城貌和人物风范，既有动画电影独特的形式美感，也不乏纪录片真实而怀旧的历史质感，可称之为中国动画电影一次十分有意义的探索。

银幕塑造百年英烈，光影再现辛亥传奇。这批纪念辛亥革命100周年的重点影片的创作和推出，是中国电影工作者对百年辛亥的一次深情回眸和深刻思考。